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2/24/2006 (转载)大提琴名曲名家2大提琴名曲名家2
3 海顿：D大调第二号大提琴协奏曲
文献记载海顿应该写有五首大提琴协奏曲，但是第三号找不到乐谱，第四、五号证据不足无法证明，因此一般认定的海顿大提琴协奏曲就是第一号C大调、第二号D大调两首。由年代久远，海顿大提琴协奏曲的乐谱几乎是在「考古」的情形下被挖出来的，其中第二号更是与舒曼、德弗札克的同类曲目并称为「三大大提琴协奏曲」。
此曲是海顿五十一岁时作品，传说是为当时知名宫廷大提琴家安东．克拉夫特（Anton
Kraft）所作。有趣的是这首曲子有将近一百年的创作者身分之争，因为克拉夫特之子质疑说：「此曲并非海顿所写，我的父亲才是真正的作曲者！」不少学者也同意，因为乐曲中用到的高把位、双弦奏法，都超出海顿当时的习惯用法。不过，到了五○年代海顿亲笔手稿在维也纳被找到后，再加上另一派拥海顿的学者找到一八○六年根据手稿出版印刷谱之后，这首作品的真正主人终于真相大白。 该曲第一乐章是标准的协奏曲奏鸣曲式，精巧典雅是基本品味，声部的交替缓而不迟，有股浓厚的贵族气。第二乐章慢板是三段式的小轮旋曲，舒缓的主旋律让我们了解到海顿也是一位「旋律高手」。第三乐章是轻快的轮旋曲，气氛明亮、轻松愉悦，暨有巴洛克的明快又有古典的雅致。要将这首作品的兴味奏出，节奏感以及分句的简洁相当重要，主奏与协奏声部要有富流动性的韵律感。
推荐版本 海顿：D大调第二号大提琴协奏曲 ■哈诺伊/大提琴，保罗．罗宾森指挥多伦多室内管弦乐团■RCA 09026-60722-2■1983■博德曼
这首作品的经典名演个人推荐杜普蕾与巴毕罗里EMI版（企鹅三星），简洁的分句、深情的琴音，完全表现出海顿时期流畅明快，令人一听上瘾。最新发行的版本是哈诺伊，不过这并不是新录音，而是1983年的重发片，是哈诺伊选集中的第六集，收录海顿的两首大提琴奏鸣曲。从音色的丰润度来说，这张唱片表现杰出，大提琴琴身、琴版的共鸣细节清晰，多伦多室内管弦乐团与主奏的声音也相当融洽。哈诺伊的诠释一如他的装扮，亮丽的语法令人不忍把目光移开，充分展现女人妩媚的气质，是与众不同的「浪漫」海顿。哈诺伊为了争取更多表情细节，因此分句有拖曳的现象，因此在主协奏整齐度以及节奏感上就出现了搭配的难度，外乐章（一、三）快板时此情形更明显。不过您千万不要以为这是「荒腔走板」的演出，哈诺伊能有今天的名气也不是省油的灯，他的音色「媚」力、雍容华贵的态势让我听到完全不同于杜普蕾的海顿。
4 贝多芬：第三、五号大提琴奏鸣曲
贝多芬一共写了五首大提琴奏鸣曲，在数量上或许比不上他的小提琴协奏曲，但是在艺术成就上绝对不遑多让。这五首作品分别是作品5两首，作品69一首，作品102两首。分别具备贝多芬早期，中期，晚期的特色。在这五首作品中，以第三、五号最为出色闻名。
第三号在创作时间与乐曲性格都介于作品5与102之间。写于1807-1808年，提献给大提琴家同时是贝多芬的好友Baron Iganz von Gleichenstein，他同时有点像他的经纪人。当时这两个人都爱上Malfatti姊妹，但是Gleichenstein抱得美人归，而贝多芬却失意情场，因此这首曲子充满泪水与悲伤。由一段完美的旋律大提琴独奏地拉出，展开了充满罗曼蒂克的第一乐章，该乐章中有两个重要的抒情的主题。诙谐曲的部份主题出现三次，分别再两次中段（trio）的前、中、后。第三乐章由慢而快，在如歌的慢板后紧接着明亮紧致的奏鸣曲式，而主要的主题与他的Rasoumovsky弦乐四重奏相同。
第五号可说是五首中的巅峰之作，无论在技巧、和声、乐曲形式都有重大突破。他打破古典形式奏鸣曲第一乐章的缓慢序奏、终乐章以赋格开头的惯例。第一乐章就大胆奔放的由钢琴导入，开始精神抖擞的奏鸣曲式。第二乐章情绪虽然感伤，音乐语句却恬静带有升华感，大提琴与钢琴的对话交织紧密，对位法充分被运用。紧接着第二乐章不中断演奏的第三乐章的，复杂的双重赋格深深的影响到布拉姆斯的同类作品。跟贝多芬自己的交响曲比起来，他的大提琴奏鸣曲在气质上相当内省，寓意深远。
推荐版本 贝多芬：第三、五号大提琴奏鸣曲 ■罗斯托波维奇/大提琴，李希特/钢琴■Philips 442
565-2■ADD/2CDs/1961-62■宝丽金 要选贝多芬大提琴奏鸣曲的经典版本，本片当然实至名归。其中第三、五号是最新日本三百名曲第一名，罗斯托波维契（Mstislav Rostropovich，1927—）与李希特（Karl Richter）两大天王，光是名号就吓死人！而且两张平价CD将贝多芬五首大提琴奏鸣曲全部收录，在荷包考量下更是划算。罗斯托波维奇得诠释相当理性，没有加油添醋的肆虐，整体呈现自然无欲。最精彩的当然是两位大师在竞奏交迭、声部对位，所表现出来的张力，两个人的合作让充满抽象、绝对的奏鸣曲，浮现前所未有的思想纹路、心情脉络。罗斯托波维奇在运弓起落，起承转合之间的确不辱他当代大提琴巨擘的名号。 2/23/2006 (转载)大提琴名曲名家1 1 ：无伴奏大提琴组曲
《不朽的大提琴家》（The Great Cellists，刚出中译本）一书作者Margaret Campbell在书中的引言提到：“在从事研究的过程中……我所得到最重要的结论就是，巴赫的六首无伴奏组曲是每一位大提琴家所追求的目标。它们是演奏曲目的基石，许多人都承认他们可以花上一生的时间来学习并演奏这些组曲……。”
的确，自从卡萨尔斯的演奏与录音将这六首组曲复兴，它们如今已经成为每位大提琴家皆试图攀登的顶峰。 巴赫这六首组曲应该是他在哥登（Cothen）担任宫廷乐师时期（1717-23 ）的作品，这六首曲子巴赫皆采六乐章型式写成——包括Ⅰ前奏曲、Ⅱ阿勒曼舞曲、Ⅲ库朗舞曲、Ⅳ萨拉邦德舞曲、Ⅴ小步舞曲（或布雷舞曲、嘉禾舞曲）以及Ⅵ吉格舞曲。由于原稿已经轶失，目前流传下来的无伴奏组曲抄本有二：一是由他的第二任妻子Anna Magdalena Bach 于一七三○年写成，另一较少为人知的
抄本则是巴赫弟子Johann Peter Kellner于一七二六年所完成的。 由于抄本上有一些明显的错误与漏失，而且许多有关演奏弓法、装饰奏、速度等标示都付之阙如，所以现代大提琴家在演奏这六首组曲时，往往会以自己研究所得的「私房版本」演出。比方说，罗斯托波维奇对于这六首组曲是这么描述的（从一到六号）：G 大调「明亮」、d 小调「悲伤而强烈」、C 大调「灿烂」、降E 大调「庄严而不透明」、c 小调「黑暗」、D 大调「耀眼如阳光」。
虽然在众多名家的诠释下，这六首组曲呈现出不同的魅力，但是相信它带给聆听者的感动，却是一致。
推荐版本巴赫无伴奏大提琴组曲■傅尼叶/ 大提琴■DG 449 711-2■ADD 138'42" 1996■宝丽金
一九七四年秋，卡萨尔斯过世后一年，六十八岁的傅尼叶应邀前往普拉德音乐节（Prades Festival ，由卡萨尔斯创立）演奏巴赫的无伴奏组曲。
San Michel de Cuxa教堂内挤满了聆听的人潮，独奏会后，没有掌声，听众在全场静默中缓缓起身……。
这套著名的巴赫无伴奏录于一九六○年十二月，地点是汉诺瓦的贝多芬厅。
傅尼叶是位自我要求甚严的艺术家，为了维持音乐的整体性，在灌录此套组曲时他偏好录一大段，而且常常是录完整乐章才停。整体而言，他的演奏从容、优雅、流畅，散发出典雅抒情的气质。
2 鲍凯里尼：降B大调大提琴协奏曲，第九号
1743年出生于意大利的鲍凯里尼，不仅是大提琴的祖师级作曲家，也是一位杰出的演奏家。他的这首降B 大调大提琴协奏曲几乎是每个学大提琴的学生必学的曲目，即使是在今天都还是最常演奏的一首大提琴协奏曲。就连布朗咖啡的广告也拿来作为配乐，如今想起孙叔叔那句著名的：「好东西要和好朋友分享」都会令人想起降B 大调协奏曲，第一乐章一开始的附点音符，及大提琴流畅的快板。
他对大提琴的技巧发展也有相当重要的贡献，尤其是在左手方面。他提高了大提琴的把位、拓宽音域到降B ；对拇指的要求很高、发展双音的技巧与快速音程。而这首降B 大调大提琴协奏曲就是最好例子。但很讽刺的是，这首最受欢迎的协奏曲竟是十九世纪下半叶的德国大提琴家Gr？zmacher （1832-1903 ）所校订改编；话说回来，要不是Gr？zmacher ，鲍凯里尼的作品可能就被埋没在音乐史的洪流下。
事实上，他的作品无论在当时或是现在，都是可以和海登相媲敌的。他不仅有莫扎特的天赋；更有海登的多产。正如当时法国知名的作曲家卡蒂尔（Jean Baptiste Cartier1765-1841）所说：「如果上帝要透过音乐与人类沟通，他会用海登的大提琴协奏曲；但是，如果他想自己欣赏，他无疑会选择鲍凯里尼的音乐。」且不论他和海登，谁的作品伟大；我想孙叔叔讲的也很有道理，「好东西要和好朋友分享，」推荐你听听这首降B 大调大提琴协奏曲。
推荐版本鲍凯里尼：降B 大调大提琴协奏曲■马友友/ 大提琴，祖克曼指挥 圣保罗室内管弦乐团■SK 39964■DDD/49'07"/1992 ■索尼哥伦比亚
马友友、杜普蕾、哈诺伊所采用的鲍凯里尼降B 大调协奏曲版本，都是Gr？zmacher 修定版。
实际上，这个修订并不损及鲍凯里尼的原创风貌，而且还保留了古典时期的精神。
这首降B 大调协奏曲充分显示马友友精致、细心的品味，他并没有像杜普蕾毫不保留地表达感情；而是用一种略带浪漫的语汇、优美温暖的音色，如歌般的演唱。
你可以清楚感受到他在第一乐章里，活泼、生动的韵律；第二乐章开始的弱音揉弦、力度均匀的渐强；第三乐章里，和乐团答唱自如的美妙景象。小提琴家祖克曼指挥的圣保罗室内管弦乐团，像朝露般的清新自然，他和马友友合作演出的巴哈交响协奏也是相当杰出的搭配，录音、演奏都是上乘之选。 2/22/2006 大提琴协奏曲中的圣品_德沃夏克《B小调大提琴协奏曲》德沃夏克《B小调大提琴协奏曲》 Dvorak: Cello Concert in B Minor, Op.104
大提琴的声音接近人声，不少发烧友喜欢它声音的温暖厚实。不过和钢琴协奏曲，小提琴协奏曲相比较，大提琴协奏曲在音乐史上的数量很少，数得出来的也就有海顿（Franz Joseph Haydn）的两首、波切里尼（Boccherini）、舒曼（Robert Schumann）、德沃夏克（Dvorak）、艾尔加（Elgar）、圣桑（Camille Saint-Saens）、拉罗（Victor Antoine Edouard Lalo）、米亚可夫斯基（Nikolai Miaskovski）、柴可夫斯基（洛可可变奏曲，Tchaikovsky Rococo Variations）的各一首等。其中最容易入耳的当属海顿的两首，而演奏难度最高的应该是艾尔加的那首。但无论从哪个角度来评价，德沃夏克的《b小调大提琴协奏曲》（作品第104号）都可以当之无愧地称之为音乐史上最伟大的大提琴协奏曲。
德沃夏克在音乐来源上的丰富多样性很少有人能企及。作为一位捷克音乐家，德沃夏克直接继承了斯美塔纳（我们都已经听过他的交响诗《我的祖国》了）的波西米亚民族风格，是捷克民族音乐的集大成者。身处浪漫乐派的他却憧憬古典的雅致的特质。所以，勃拉姆斯浪漫主义中的古典式严谨结构和瓦格纳浪漫主义中汹涌澎拜的激情也都被德沃夏克兼收并蓄，融为一体。更为重要的是，德沃夏克在创作鼎盛期常常旅居国外，吸取了不少外国的民间音乐，尤其是美国黑人和印第安人的民间音乐，这使得他的音乐显得特别丰富多彩，旋律特别优美。德沃夏克的很多传颂后世的作品都与美国扯上了关系，例如他的《新世界》（From the New World，这里的New World就是指“新发现”的北美洲大陆——美国）交响曲、《美国》弦乐四重奏，以及这首大提琴协奏曲的一些片段都带有明显的美国黑人民间音乐的色彩。可见赴美的生活对他影响之深远。
德沃夏克是一位非常勤奋多产的音乐家。他有一段名言：“刻苦学习，偶而作曲，多次修改，大量思考，少量吃饭。” 但即使是厚积薄发，德沃夏克还是给后人留下了大量的，各种形式的音乐作品。9部完整的交响乐，钢琴协奏曲，小提琴协奏曲，大提琴协奏曲，弦乐四重奏，歌剧及宗教音乐等。从音乐史的角度看，德沃夏克之于捷克正如柴可夫斯基之于俄罗斯。他们的音乐，都具备了鲜明的民族性和宽阔的世界性。
德沃夏克这首B小调大提琴协奏曲是他在美国旅居两年后，为捷克著名大提琴演奏家哈努斯·维汉（Hanus Wihan）所作。在此期间，德沃夏克对纽约黑人音乐进行了大量收集。这部作品最后回到捷克才完成。这是一首气势恢宏，英雄式的协奏曲。大提琴和管弦乐队之间不是琴瑟合鸣而是激烈对抗，竟争高下。作者在乐队上加大了管乐的编制，加重了低音和弦，这对大提琴演奏提出了很高的要求。当年布拉姆斯听到这首作品便艳慕地说：“如果早知道大提琴协奏曲能写得这么优美动听，我早就提笔写一首了。”勃拉姆斯对德沃夏克是非常推崇的，他还曾经说过，“他字纸篓中拣出来的旋律，都足以让我写一首交响曲。”
德沃夏克的这首B小调大提琴协奏曲全曲分3个乐章：第一乐章快板。由管弦乐奏出恢宏，坚毅的英雄第一主题，第二主题是作者旅居美国时渴望，思乡的旋律。跟勃拉姆斯的小提琴协奏曲类似，管弦乐独立演奏相当长一段时间后，大提琴才接着奏出。第二乐章是不太慢的柔板。此乐章充满了无限的温情和乡愁。中间有一段德沃夏克以前的歌曲《独自一人》是作品完成后又加进去的。这是德沃夏克为了思念其妻妹约瑟芬娜刚刚去世而加。约瑟芬娜原本是德沃夏克婚前的恋爱对象，后来约瑟芬娜却阴差阳错地成了德沃夏克的小姨子，而《独自一人》是约瑟芬娜生前最喜欢的曲子。第三乐章是中庸的快板，由美国黑人灵歌的旋律和波西米亚舞蹈节奏为基调。音乐轻快，明朗，欢愉，激动人心。全曲是在大提琴和乐队的激烈抗争中辉煌地结束。
由于这是一首最有名的大提琴协奏曲，从其问世以来，就是音乐会上经常演奏的曲目。所以，录音版本众多。解放军这次推荐并上传的有以下两个版本：
斯塔克1962年和伦敦交响乐团，多拉蒂指挥，Mercury录音出版。这是一个真正有水准的组合。斯塔克是大提琴手中一个怪异的天才，其琴声饱满，雄厚，擦弦的质感独步天下。而多拉蒂的指挥，激情澎拜，音响对比强烈。伦敦交响乐团也算是世界一流水平。聆听此曲，感到大提琴和乐队尤如两军激烈交战，惊心动魄。此片为古典乐迷最爱。美中不足是缺乏傅尼尔（傅尼尔Pierre Fournier，是出身于法国的大提琴家，被音乐界称之为“aristocrat of cellists，”）的那种高贵音色。 斯塔克（Janos Starker，1924-)匈牙利大提琴家，他从小在首都布达佩斯的“李斯特音乐学院”学习大提琴，10岁第一次上台演出，20岁即入布达佩斯歌剧院与爱乐乐团担任首席大提琴！1948年他移居美国，先后出任达拉斯交响乐团(1948-1949年)、纽约大都会歌剧院乐团(1949-1953年)、芝加哥交响乐团(1953-1958年)的首席大提琴。 斯塔克有高人的技巧，他追求质朴、粗砺、刚劲的表达。这张他在Mercury录制的德沃夏克协奏曲，与他的舒曼、拉罗、圣桑的协奏曲一样，都是他最成熟时期的丰硕成果。 另外一个版本是我们华人音乐家马友友演奏的。这个版本是马友友演奏，纽约爱乐伴奏，马舒尔指挥，索尼录音。马友友的演奏本来就以柔美见长，缺乏些力度，马舒尔的指挥也是儒雅有余而力道不足，再加上伯恩斯坦之后的纽约爱乐水平下降。此专辑象杯温开水，完全体现不出这首大提琴的英雄气势。索尼的哥仑比亚录音当然很好，但无奈演奏水平所限，这个版本确实不算好，至少没有把这首协奏曲的神韵表现出来。 放上两个不同风格的版本（除了德沃夏克的“主打”曲目，两张不同专辑中其他的曲目各不相同），各位乐友自己去比较一下吧！
——爱音乐的解放军 2006-2-22, 12:28
2/17/2006 真空管·爱必希在以高楼大厦为荣的上海，有座不太起眼的小平房。这座如今虹桥路上不太起眼的小平房，曾经迎来过尊贵的英国女王。住在这座小平房里的主人，拥有30年代的“远东第一楼”——上海外滩的华懋饭店。饭店楼高77米，共12层，花岗岩外墙，旋转门进入，大堂地面用乳白色意大利大理石铺成，顶端古铜镂花吊灯，豪华典雅。当年这座饭店名噪上海，以豪华著称。解放前来过这座饭店的有美国的马歇尔将军、司徒雷登校长等，三、四十年代，鲁迅、宋庆龄也曾来饭店会见来上海的外国友人卓别林、萧伯纳等。剧作家Noel Coward的名著《私人生活》（不是北京女作家陈染那部哟）就是在这座饭店写成的。蒋介石和宋美龄的婚礼也是在这举行。饭店建成20年后的1949年，老板逃走了。1956年饭店重新开张，名叫“和平饭店”。近期有部香港电影也叫做《和平饭店》。
1949年逃走的饭店老板是当时富甲一方的英籍犹太人维克多·沙逊（Victor Sassoon）。沙逊是个有钱人，但他的习性却跟我们当代的有钱人不太一样。他的生活要求很低，也很高，据介绍，当年与那座小平房一路相隔的地方有块2亩大小的菜地，沙逊吃的菜都是这块菜地生产的，他不吃别的菜地里的菜，并且，蔬菜从菜地里起来到洗干净、切好并下锅，中间的间隔不能超过15分钟！他对食品的花样要求不高，但对菜的新鲜度的追求却很高，他就是这样一位有钱人。
孔子曰：“食不厌精，脍不厌细”，我想那只是美食的一个方面，我更加赞同沙逊对新鲜的追求，如果我有钱了，我也买块2亩大的菜地……
沙逊对新鲜的追求应当是源于对营养和原汁原味的追求，就像真正的发烧友会崇尚“真空管”而不是“电子管”一样。
真空管也好，电子管也好，都是指声音信号在处理过程中用到的器材的主要零件构成。
在电子科技一日千里，电子音乐充斥与耳的今天， 古老的真空管不仅没有退出音响界的舞台，反而越来越为发烧友欢迎，甚至成为“发烧友”中部分“高烧患者”手中的至宝。究其原因，最主要就是优质的真空管音响器材柔和、温润又充满生命力，它和电子管音乐的区别就有如木材和不锈钢的区别。真空管音乐的音色甜美、自然、细腻、温暖。尤其是在声音的中高频段更有异乎寻常的透明度和真实感，这点是电子管音乐无法比拟的。
除此之外，真空管音乐还拥有更好的层次定位表现。在真空管音乐中，乐队所奏出的音乐的优雅华丽与丰富的空气质感以及演奏厅内华丽的堂音回响、温暖饱满的铜管声、如珠如玉般的琴键声、甜如蜜糖的弦音全部都能够被原封不动的被保留下来。从目前来看，这些极致的声音表现力仍是任何其他的音响器材都难以企及的。真空管音乐，总是以“记录最纯粹的音乐”来贬低电子管音乐。
真空管的个子往往笨拙，形象往往很古老，但真空管音乐带出的效果往往如新鲜上市的水果般鲜活水灵，让听者的耳朵为之一惊！我听过真空管麦克风录制的管弦乐，那种弦乐真是甜蜜无比、光泽流泄满地，当时心中的那份讶异与激动实在难以形容。
2004年9月28日，国内的ABC（国际）唱片公司与德国路德维希斯卢斯特“金耳朵”录音工作室合作在国内首次推出了真空管录音系列发烧唱片。《真空管录音30年》是其中的一张，这是一张令我爱不释手的顶级人声天碟，收录有路易斯·阿姆斯特朗和肯尼·罗杰斯这样脱俗的、一尘不染的梦幻歌声，配合真空管录音技术，让人彻底体会到什么才真正叫做真正的真空管录音和什么叫天籁！这也是我第一次听到男女对唱版的What a Wonderful World！
ABC国际唱片公司的中文名字充满哲理味道——“爱必希”。“爱”字虽然被用得泛滥，但“爱”在世界上确实是稀少也因此令人特别希冀的，虽然前几天也有众多少男少女手捧着昂贵的玫瑰花，做广播体操一样地整体表达“爱”，但“爱”其实确实是稀少的了。 在某次音响器材展上ABC的展台
唱片的广告文字说，“全片录音特别选在德国二战时期的防空洞来进行，堂音丰富自然，在优秀的音响设备之中播放，回响声会不断地在空间里来来回回穿梭……”，整张唱片的歌手很多都不是一个时代的人，怎么一起到一个防空洞去呢？如果只是转录，那又怎么发挥真空管的优势呢？并且，这张唱片的曲名也有问题。不过这些都是无关紧要的，重要的是，这里的歌都是天籁、都是历久弥新的诗，绝非大部分手捧玫瑰的青年们正在哼哼着的那些孤独而苍白的求偶声！
（音乐请到我们的专用FTP上去下载）
曲目：
01. When I Fall in Love -Kenny Rogers 02. Blueberry Hill -Louis Armstrong 03. You're Mine You -Natalie Cole 04. Another Place Another Time -Don Williams 05. Close to You -Bacharach 06. What's A Wonderful World -Tony Bennett & K.D.Lang 07. Oncle Archibald -Georges Brassens 08. Softly And Tenderly -Josh Turner 09. Little White Lies -Marian Bradfield 10. Just A Closer Walk With Thee -Joe Nichols 11. Why Should I Care -Diana Krall 12. Broken Vow -Josh Groban 13. L'enfant au Tambour -Johanne Blouin
——爱音乐的解放军 2006-2-17, 13:25
资本主义文艺和****文艺1月份到现在，全世界的节、个人的节、民族的节、外国的节，我们陆陆续续过了不少。今天是这个“节日高发期”的句号——外国人的St. Valentine's Day，中国人都称它为“情人节”。这本是一个外国人的节日，跟我们没有多少关系。但在商家和无知、无良媒体的鼓吹下，感觉今天比春节更要像个节日。但媒体毕竟又把今天弄成了个十分低俗的节日，报纸、电视、网络都在讨论什么礼物多少钱，一朵玫瑰多少钱，似乎没有看到有报道说哪位小伙在“情人节”送了一首自己写的动人的诗给女朋友，也没有哪位谱了一曲动听的歌唱给女朋友，争相在做着的，只是同一件事情——购物和消费。我不相信买越昂贵的玫瑰花就越是爱得深的表示，爱不需要昂贵，也许只需要信守诺言，时时地、长久地。
除了商家的煽动，我想另外一个大家对“情人节”趋之若鹜的原因就是它是舶来品。当今的中国人已经彻底地没有自信也放弃了自尊，对本民族的东西不了解也因此没有好感，却居然低下到了连日、韩都“哈”的程度了，St. Valentine's Day好歹也是个西方节日啊，当然要捧来大“哈”一番喽！
我不认为外国的都是好的，所以今天我不打算跟着起哄。但我也从来不排斥外国的东西，客观地说外国的好东西还是很多，比如资本主义的有些文艺作品我就不得不由衷地表示仰慕。《绝望主妇》（原名是Desperate Housewives，香港译作港味十足的《靓太唔易做》）是最近的一部热门电视连续剧，主要的故事情节就是一个中产阶级社区的表面幸福的主妇们暗地里的“绝望”。电视剧里有句有名的台词就是“谁都不知道隔壁的门背后正在发生什么故事”。
这样的故事情节是很“俗套”的，毫无新鲜感可言。但资产阶级的文艺工作者却将这样俗套的故事拍出了极高的水平。电视剧把握叙事的节奏感水平极高，演员个个非常到位，将所扮演的角色表演得丝丝入扣。出色的还不光是演员，整部电视剧的场景切换、服装、灯光都无懈可击。服装师把握角色性格特征，选择与之相配的服装，包括款式、面料、颜色都非常到位，令人折服！令人叫绝的还有里面的台词——简单、优美、一语多关、韵味无穷！对于中国人来说，还是一部非常生动有趣的英语听力教材。因此，我推荐大家看英文原版配字幕，央视的普通话版仿佛隔夜的茶，味道不好！我最片中喜欢扮演Solis夫人的Eva Longoria。
“俗套”的故事深刻地揭露了很多社会、家庭、伦理、人性的严肃问题，整部片子非常地“主旋律”。难能可贵的是，这样“主旋律”的片子在世界各地热播，创造了极好的票房价值。观众都在迫不及待地等待最后的故事进展……
这部将我深深吸引的片子的主创人员是个Gay，并且在电视中公开承认。我想这在一个有宣传部和文化部的国度里是绝对不允许的吧。但在有那两个部的国度里，“艺术家”们除了低俗恶搞（最近到处在播的诸如《喜气洋洋猪八戒》之流），除了空洞虚伪，除了肉欲横流还会些什么呢？制造这种堪称垃圾中的垃圾的，用的又都是谁的钱呢？
——爱音乐的解放军
经过努力从底层开始逐渐进入上层的Solis太太，不管遇到什么问题，总是这样沉稳地笑呵呵的。
当然，如果遇到了这样的问题时算是例外。
（读书笔记）"不亦快哉"的几十种大师金圣叹和不止一个模仿他的作家们。
这是我平时读书时收集下来的一些文字，我们看看（要静下心来花费些时间仔细地看看）东施和西施，到底有多像吧！
——爱音乐的解放军
2006年2月16日
“不亦快哉”三十三则
金圣叹 其一：夏七月，赫日停天，亦无风，亦无云；前后庭赫然如洪炉，无一鸟敢来飞。汗出遍身，纵横成渠。置饭于前，不可得吃。呼簟欲卧地上，则地湿如膏，苍蝇又来缘颈附鼻，驱之不去，正莫可如何，忽然大黑车轴，疾澍澎湃之声，如数百万金鼓，檐溜浩于瀑布，身汗顿收，地燥如扫，苍蝇尽去，饭便得吃。不亦快哉！
其一：十年别友，抵暮忽至。开门一揖毕，不及问其船来陆来，并不及命其坐床坐榻，便自疾趋入内，卑辞叩内子：“君岂有斗酒如东坡妇乎？”内子欣然拔金簪相付。计之可作三日供也，不亦快哉！ 其一：空斋独坐，正思夜来床头鼠耗可恼，不知其戛戛者是损我何器，嗤嗤者是裂我何书。心中回惑，其理莫错，忽见一狻猫，注目摇尾，以有所睹。敛声屏息，少复待之，则疾趋如风。 其一：于书斋前，拔去垂丝海堂紫荆等树，多种芭蕉一二十本。不亦快哉！ 其一：春夜与诸豪士快饮，至半醉，住本难住，进则难进。旁一解意童子，忽送大纸炮可十余枚，便自起身出席，取火放之。硫磺之香，自鼻入脑，通身怡然，不亦快哉！ 其一：街行见两措大执争一理，既皆目裂颈赤，如不戴天，而又高拱手，低曲腰，满口仍用者也之乎等字。其语刺刺，势将连年不休。忽有壮夫掉臂行来，振威从中一喝而解。不变快哉！ 其一：子弟背诵书烂熟，如瓶中泻水。不亦快哉！ 其一：饭后无事，入市闲行，见有小物，戏复买之，买亦已成矣，所差者至甚少，而市儿苦争，必不相饶。便掏袖下一件，其轻重与前值相上下者，掷而与之。市儿忽改笑容，拱手连称不敢。不亦快哉！ 其一：饭后无事，翻倒敝箧，则见新旧逋欠文契不下数十百通，其人或存或亡，总之无还之理。背人取火拉杂烧净，仰看高天，萧然无云。不亦快哉！ 其一：夏月科头亦足，自持凉伞遮日，看壮夫唱吴歌，踏桔槔，水一时涌而上，譬如翻银滚雪。不亦快哉！ 其一：朝眠初觉，似闻家人叹息之声，言某人夜来已死，急呼而讯之，正是一城中第一绝有心计人。不亦快哉！ 其人：夏月早起，看人于松棚下，锯大竹作筒用。不亦快哉！ 其一：重阴匝月，如醉如病。朝眠不起，忽闻众鸟毕作弄晴之声，急引手搴帷，推窗视之，日光晶荧，林木如洗。不亦快哉！ 其一：夜来似闻某人素心，明日试往看之。入其门，窥直闺，见所谓某人，方锯案面南看一文书，顾客入来，默然一揖，便拉袖命坐曰：“君既来，可亦试看此书。”相与欢笑。日影尽去，既已自饥，徐问客曰：“君也饥耶？”不亦快哉！ 其一：本不欲造屋。偶得闲钱，试造一屋，自此日为始，需木，需石，需瓦，需砖，需灰，需钉，无晨无夕，不来聒于两耳。乃至罗雀掘鼠，无非为屋校计，而又都不得屋住。既已安之如命矣。忽见一日屋竟落成，刷墙扫地；糊窗挂面。一切匠作出门毕去，同人乃来分榻列坐。不亦快哉！ 其一：冬夜饮酒，转复寒甚，推窗试看，雪大如手，已积三四寸矣。不亦快哉！ 其一：夏日于朱红盘中，自拔快刀，切绿沉西瓜。不亦快哉！ 其一：久欲为比丘，若不得公然吃肉。若许为比丘，又得公然吃肉。则夏月以热汤快刀，净割头发。不亦快哉！ 其一：存得三四癞疮于私处，时呼热汤关门澡之。不亦快哉！ 其一：箧中无意忽检得故人手迹。不亦快哉！ 其一：寒士来借银，谓不可启齿，于是唯唯，亦说他事。我窥见其苦意，拉向无人处，问所需多少，急趋入内，如数给与，然而问其必当速归料理是事耶？或尚得少留共饮酒耶？不亦快哉！ 其一：坐小船，遇利风，苦不得张帆，一快其心。忽遇■舸疾行如风，试伸挽之，聊复挽之，不意挽之便着。因取缆，缆向其尾，口中高吟老杜“青惜峰峦过，黄知桔柚来”之句，极大笑乐。不亦快哉！ 其一：久欲觅别居与友人共住，而苦无善地。忽一人传来云有屋不多，可十余间，而门临大河，嘉树葱然。便与此人共吃饭毕，试走看之，都未知屋如何。入门先见空地一片，大可六七亩许，异日瓜菜不足复虑。不亦快哉！ 其一：久客得归，望见家门，两岸童妇，皆作故乡之声。不亦快哉！ 其一：佳磁既损，必无完理。反复多看，徒乱人意。因宣付厨人作杂器充用，永不更令到眼。不亦快哉！ 其一：身非圣人，安能无过，夜来不觉私作一事，早起怦怦，实不自安。忽然想到佛家有布萨之法，不自覆藏，便成忏悔。因明对生熟众客，快然自陈其失。不亦快哉！ 其一：看人作擘窠大书，不亦快哉！ 其一：推纸窗放蜂出去，不亦快哉！ 其一：做县官，每日打鼓退堂时，不亦快哉！ 其一：看人风筝断，不亦快哉！ 其一：看野烧，不亦快哉！ 其一：还债毕，不亦快哉！ 其一：读《虬髯客传》，不亦快哉！ 不讨老婆之“不亦快哉”（三十三则） 李敖
昔金圣叹有“不亦快哉”三十三则，顾而乐之，乃作 “不讨老婆之不亦快哉”三十三则，以蔚今古奇观。
其一：不须跟人家丈夫比，不须为“出息”拼老命，没出过国，不怕埋怨，不怕丢脸，昂然独立于故国山水之上，受台北市警察局管辖，不亦快哉！
其一：不须看孕妇大肚皮，不亦快哉！
其一：不拿“红色炸弹”（喜帖）炸人，不亦快哉！
其一：经常使人以为你将拿“红色炸弹”炸他，不亦快哉！
其一：可含泪大唱“王老五”，不亦快哉！
其一：不让“双方家长”有在报上登启事“敬告诸亲友”的机会，不亦快哉！
其一：不须挨耳光，不亦快哉！
其一：不须罚跪，不亦快哉！
其一：不须顶灯，不亦快哉！
其一：不须顶夜壶，见夜壶傲傲然而去之，不亦快哉！
其一：打麻将不怕输，输了不会被拧耳朵，不亦快哉！
其一：不可能自己戴绿帽子，可能给别人戴绿帽子， 不亦快哉！（或：帽子不绿，不亦快哉！或：王八我不当，王八别人当，不亦快哉！）
其一：不须鼓盆，不亦快哉！
其一：可公然喜欢女明星，不亦快哉！
其一：可到女中教书，不亦快哉！
其一：可在墙上贴大腿女人，不亦快哉！
其一：可请女理发师理发，不亦快哉！
其一：可吃百货店阿兰豆腐，不亦快哉！
其一：可向三房东三姨太太道晚安，不亦快哉！
其一：可公然读莎士比亚《驯悍记》，不亦快哉！
其一：可火焚《醒世姻缘》，不亦快哉！
其一：有帐自己管，有银子自己花用，不每年一次送给女大衣店老板，不亦快哉！
其一：不必半夜三更送枕边人去割盲肠炎，不亦快哉！
其一：不须付赡养费，不亦快哉！
其一：不让叔本华等专美于前，且可跻身于古今中外 “光棍传”，不亦快哉！
其一：可追求老情人的女儿，使老情敌吹胡子瞪眼，（君子报仇，十年不晚）。不亦快哉！
其一：可十天半月不洗脚，不亦快哉！
其一：不须替母大虫烧洗脚水，不亦快哉！
其一：新来女秘书一听说本人未婚，即忻然色喜，而向本人作“预约”之态，本人做老僧入定状，漠然拒之，不亦快哉！
其一：可使欲嫁我者失恋，不亦快哉！
其一：可使初恋情人误以为我为痴情种子，后悔当年没嫁给我，不亦快哉！
其一：三更半夜，自由自在赶文章骂三十年代无聊文人，而设想彼等也正想中夜起床，写文章回骂。不期刚钻出被窝，即被彼宝眷察觉，河东狮吼，愦怒难犯，乃重梦周公或周婆去矣。不亦快哉！
其一：可不必替丈母娘办丧事，不亦快哉！
什么都快乐 三毛 清晨起床，喝冷茶一杯，慢打太极拳数分钟，打到一半，忘记如何续下去，从头再打，依然打不下去，干脆停止，深呼吸数十下，然后对自己说：“打好了！”再喝茶一杯，晨课结束，不亦乐乎！
静室写毛笔字，磨墨太专心，墨成一缸，而字未写一个，已腰酸背痛。凝视字帖十分钟，对自己说：“已经写过了！”绕室散步数圈，擦笔收纸，不亦乐乎！ 枯坐会议室中，满堂学者高人，神情俨然。偷看手表指针几乎凝固不动，耳旁演讲欲听无心，度日如年。突见案上会议程式数张，悄悄移来折纸船。船好，轻放桌上推来推去玩耍，再看腕表，分针又移两格。不亦乐乎！ 山居数日，不读报，不听收音机，不拆信，不收信，下山一看，世界没有什么变化，依然如我，不亦乐乎！ 数日前与朋友约定会面，数日后完全忘却，惊觉时日已过，急打电话道歉，发觉对方亦已忘怀，两不相欠，亦不再约，不亦乐乎！ 雨夜开车，见公路上一男子淋雨狂奔，煞车请问路人：“上不上来，可以送你？”那人见状狂奔更急，如夜行遇鬼。车远再回头，雨地里那人依旧神情惶然，见车停，那人步子又停并做戒备状，不亦乐乎！ 四日不见父母手足，回家小聚，时光飞逝，再上山来，惊见孤灯独对，一室寂然，山风摇窗，野狗哭夜，而又不肯再下山去，不亦乐乎！ 逛街一整日，购衣不到半件，空手而回，回家看见旧衣，倍觉件件得来不易，而小偷竟连一件也未偷去，心中欢喜，不亦乐乎！ 夜深人静叩窗声不停，初醒以为灵魂来访，再醒确定是不识灵魂，心中惶然，起床轻轻呼唤，说：“别来了！不认得你。”窗上立即寂然，蒙头再睡，醒来阳光普照，不亦乐乎！ 匆忙出门，用力绑鞋带，鞋带断了，丢在墙角。回家来，发觉鞋带可以系辫子，于是再将另一只拉断，得新头绳一副，不亦乐乎！ 厌友打电话来，喋喋不休，突闻一声钤响，知道此友居然打公用电话，断话之前，对方急说：“我再打来，你接！”电话断，赶紧将话筒搁在桌上，离开很久，不再理会。二十分钟后，放回电话，凝视数秒，厌友已走，不再打来，不亦乐乎！ 上课两小时，学生不提问题，一请二请三请，满室肃然。偷看腕表，只一分钟便将下课，于是笑对学生说：“在大学里，学生对于枯燥的课，常常会逃。现在反过来了，教师对于不发问的学生，也想逃逃课，理在老师逃了，“再见！”收拾书籍，大步迈出教室，正好下课铃响，不亦乐乎！ 黄昏散步山区，见老式红砖房一幢孤立林间，再闻摩托车声自背后羊肠小径而来。主人下车，见陌生人凝视炊烟，不知如何以对，便说“来呷蓬！”客笑摇头，主人再说：“免客气，来坐，来呷蓬！”陌生客居然一点头，说：“好，麻烦你！ “举步做入室状。主人大惊，客始微笑而去，不亦乐乎！ 每日借邻居白狗一同散步，散完将狗送回，不必喂食，不亦乐乎！ 交稿死期已过，深夜犹看《红楼梦》。想到“今日事今日毕”格言，看看案头闹钟已指清晨三时半，发觉原来今日刚刚开始，交稿事来日方长，心头舒坦，不亦乐乎！ 晨起闻钟声，见校方同学行色匆匆赶赴教室，惊觉自己已不再是学生，安然浇花弄草梳头打扫，不亦乐乎！ 每周山居日子断食数日，神智清明。下山回家母亲看不出来，不亦乐乎！ 求婚者越洋电话深夜打到父母家，恰好接听，答以：“谢谢，不，不能嫁，不要等！”挂完电话蒙头再睡，电话又来，又答、答完心中快乐，静等第三回，再答。又等数小时，而电话不再来，不亦乐乎！ 有录音带而无录音机，静观音带小匣子，音乐由脑中自然流出来，不必机器，不亦乐乎！ 回家翻储藏室，见童年时玻璃动物玩具满满一群安然无恙，省视自己已过中年，而手脚俱全，不亦乐乎！ 归国定居，得宿舍一间，不置冰箱，不备电视，不装音响，不申请电话。早晨起床，打开水龙头，发觉清水涌流，深夜回室，又见灯火满室，欣喜感激，但觉富甲天下，日日如此，不亦乐乎！ 我来台后二十四快事 ——林语堂 金圣叹批《西厢》，拷红一折，有三十三个“不亦快哉”。这是他与朋友斫山赌说人生快意之事，二十年后想起这事，写成这段妙文。此三十三“不亦快哉”我曾译成英文，列入《生活的艺术》书中，引起多少西方人士的来信，特别嘉许。也有一位老太婆写出她三十三个人生快事，寄给我看。金圣叹的才气文章，在今日看来，是抒情派，浪漫派。目所见，耳所闻，心所思，才气横溢，尽可入文。我想他所做的《西厢记》序文“恸哭古人”及“留赠后人”，诙谐中有至理，又含有人生之隐痛，可与庄生《齐物论》媲美。兹举一二例，以概其余。
其一、朝眠初觉，似闻家人叹息之声，言某人夜来已死。
急呼而讯之，正是城中第一绝有心计人。不亦快哉！
其一、久欲为比邱，苦不得公然吃肉。苦许为比邱，又得公然吃肉，则夏日以热汤快刀，净割头发，不亦快哉！
其一、夏日早起，看人于松棚下锯大竹作筒用。不亦快哉！
仿此，我也来写来台以后的快事廿四条：
一、华氏表九十五度，赤膊赤脚，关起门来，学顾千里裸体读经，不亦快哉！
二、初回祖国，赁居山上，听见隔壁妇人以不干不净的闽南语骂小孩，北方人不懂，我却懂。不亦快哉！
三、到电影院坐下，听见隔座女郎说起乡音，如回故乡。不亦快哉！
四、无意中伤及思凡的尼姑。看见一群和尚起来替尼姑打抱不平，声泪俱下。不亦快哉！
五、黄昏时候，工作完，饭罢，既吃西瓜，一人坐在阳台上独自乘凉，口衔烟斗，若吃烟，若不吃烟。看前山慢慢沉入夜色的朦胧里，下面天母灯光闪烁，清风徐来，若有所思，若无所思。不亦快哉！
六、赶酒席，座上都是贵要，冷气机不灵，大家热昏昏受罪，却都彬彬有礼，不敢随便。忽闻主人呼宽衣。我问领带呢？主人说不必拘礼，如蒙大赦。不亦快哉！
七、看电视儿童合唱。见一小孩特别起劲，张口大唱，又伸手挖鼻子，逍遥自在。不亦快哉！
八、听男人歌唱，声音摄气发自腹膜，喉咙放松，自然嘹亮。不亦快哉！
九、某明星打武侠，眉宇嘴角，自有一番英雄气象，与众不同。不亦快哉！
十、看小孩吃西瓜，或水蜜桃，瓜汁桃汁入喉咙兀兀作响，口水直流胸前，想人生至乐，莫过于此，不亦快哉！
十一、什么青果合作社办事人送金碗、金杯以为二十年纪念，目无法纪，黑幕重重。忽然间跑出来一批青年，未经世事，却是学过法律，依法搜查证据，提出检举。把这些城狐社鼠捉将官里去，依法惩办。不亦快哉！
十二、冒充和尚，不守清规，奸杀女子，闻已处死。不亦快哉！
十三、看人家想攻击白话文学，又不懂白话文学；想提倡文言，又不懂文言。不亦快哉！
十四、读书为考试，考试为升学，升学为留美。教育当事人，也像煞有介事办联考，阵容严整，浩浩荡荡而来，并以分数派定科系，以为这是办教育。总统文告，提醒教育目标不在升学考试，而在启发儿童的心智及思想力。不亦快哉！
十五、报载中华棒球队，三战三捷，取得世界儿童棒球王座，使我跳了又叫，叫了又跳。不亦快哉！
十六、我们的纪政创造世界运动百米纪录。不亦快哉！
十七、八十老翁何应钦上将提倡已经通用的俗字，使未老先衰的前清遗少面有愧色。不亦快哉！
十八、时代进步，见人出殡用留声唱片代和尚诵经。不亦快哉！
十九、大姑娘穿短裤，小闺女跳高栏，使者学究掩面遮眼，口里呼“啧啧！者者！”不亦快哉！
二十、能作文的人，少可与谈。可与谈的人，做起文章又是一副道学面孔，排八字脚说话。倘遇可与谈者，写起文章，也如与密友相逢，促膝谈心，如行云流水道来，不亦快哉！
廿一、早餐一面喝咖啡，一面看“中副”文寿的方块文字，或翻开新生报，见转载“艾子后语”，好像咖啡杯多放一块糖。不亦快哉！
廿二、台北新开往北投超速公路，履险如夷，自圆环至北投十八分钟可以到达。不亦快哉！
廿三、家中闲时不能不看电视，看电视，不得不听广告，倘能看电视而不听广告。不亦快哉！
廿四、宅中有园，园中有屋，屋中有院，院中有树，树上见天，天中有月。不亦快哉！
笑口常开
——贾平凹 著作得以出版，殷切切送某人一册，扉页上恭正题写：“赠ｘｘｘ先生存正。”一月过罢，偶尔去废旧书报收购店见到此册，遂折价买回，于扉页上那条题款下又恭正题写：“再赠ｘｘｘ先生存正。”写毕邮走，踅进一家酒馆坐喝，不禁乐而开笑。
大学毕业，年届三十，婚姻难就，累得三朋四友八方搭线，但一次一次介绍终未能成就。忽一日，又有人送来游票，郑重讲明已物色着一位姑娘，同意明日去公园ｘｘ桥第三根栏杆下见面。黎明早起，赶去约会，等候的姑娘竟是两年前曾经别人介绍见过面的。姑娘说：“怎么又是你？！”掉身而去。木木在桥上立了半晌，不禁乐而开笑。
好友ｘ君，编辑十五年杂志，清苦贫困，英年早逝。保存下那一枝笔和一副深度近视镜。租三轮车送亡友去火葬场火化，待化的队列冗长，忽见墙上张贴有“本场优待知识分子”，立即返回取来编辑证书，果然火化提前，免受尸体臭烂，不禁乐而开笑。
入厕所大便完毕，发现未带手纸，见旁边有被揩过的一片脏纸，应急欲用，却进来一个人蹲坑，只好等着那人便后先走。但那人也是没手纸，为难半天，也发现那片脏纸，企图我走后应急。如此相持许久，均心照不宣，后同时欲先下手为强，偏又进来一人，背一篓，拄一铁条，为拣废纸者，铁条一点，扎去脏纸入篓走了。两人对视，不禁乐而开笑。
居住于A城的伯父，沉沦于二十年右派生涯，早妻离子散，平反后已垂垂暮老，多回忆早年英武及故友。我以他大学的一位女生名义去信慰藉，不想他立即复信，只好信来信往，谈当年的友情，谈数十年的思念，谈现在鳏寡人的处境，及至发展到黄昏恋。我半月一封，连续四年不断，且信中一再说要去见他，每次日期将至又以患病推延。伯父终老弱病倒，我去看他，临咽气说：“我等不及她来了。她来了，你把这个箱子交她。”又说一句“我总没白活。”安详瞑目。掩埋了伯父，打开箱子，竟是我写给他的近百封信，得意为他在爱的幸福中度过晚年，不禁乐而开笑。
陪领导去某地开会，讨论席上，领导突然脖子发痒，用手去摸，摸出一个肉肉的小东西，脸色微红旋又若无其事说：“我还以为是个虱子哩！”随手丢到地上。我低头往地上瞅，说：“噢，我还以为不是个虱子哩！”会后领导去风景区旅游，而我被命令返回，列车上买一个鸡爪边嚼边想，不禁乐而开笑。
夜里正在床上半醒半睡，有人影推门闪进来，在立柜里翻，翻出一堆破衣服和书报，扔了；再往架板上翻，翻出各类米袋子、面袋子和书报，扔了；在桌斗里又翻，是一堆读书卡片，凑眼前看了看，扔了。咕嚷了一句顺门便走，我在床上说：“朋友，把门拉上，夜里有风的。”小偷把门拉上了。天明起来整理房间，一地乱书乱报，竟发现找了好久未找着的一份资料，不禁乐而开笑。
上大街回来，挤了一身臭汗，牢骚道：“用枪得在街十字路口扫一通！”回家一杯茶未喝尽，楼梯上步声杂乱，巷中有人呼：“大街上有人用枪打死几十人了！”遂也往街上跑，街上人山人海，弯腰往里挤，问：“尸体在哪儿？”一熟人说：“不是你讲的吗？”忽记得那一句顺口的牢骚，不禁乐而开笑。
剧场里正巧和一位官太太邻座，太太把持不住放一屁，四周骚哗；骂问：“谁放的？不文明！”太太窘极不语，骂问声更甚。我站起说：“我放的！”众人骚哗即息，却以手作扇风状，太太也扇，畏我如臭物，回望她不禁乐而开笑。
出外突然有人迎面过来打招呼，立即停下，作疑惑状。“你不认识我了？”“怎么不认识！”于是握手，互问哪儿来，到哪儿去，互问老人康健孩子可乖，互说又胖了，又瘦了，半天的淡而无味的话。分手了，终想不起这是谁，不禁乐而开笑。
弄文学的穷朋友来家侃山，酒瘾发而酒瓶仅能空出一杯酒，取马鬃四根，各人蘸吮，却大声划拳：“三匹马，五魁手……你一盅（鬃）！我一盅（鬃）！”窗外卖茶蛋的老妪对老翁说：“怪不得咱出钱让人家写文章宣传咱不干，人家钱多酒量也大，喝了整晌也未醉！”听着不禁乐而开笑。
路过一条小巷，忽见有长队排出，以为又在出售紧俏物件了，急忙列入其中，排到跟前，方见是巷口唯一的厕所，居民等候出恭，不禁乐而开笑。
去给孩子买一双袜子，昨日看时价是一元，今日是一元二角，怏怏出店门，打响一个喷嚏，喷带出一口痰。正想是售货员在嘲笑我，我方有喷嚏打出，一位戴“卫管员”袖章的人却责斥我吐了痰要罚五角钱。掏出那一元钱，卫管员没零钱找，遂再当地吐一口，愤愤而走，走过十步，不禁乐而开笑。
出差去旅社住宿，服务员开发票“作协”写成“做鞋”，不禁乐而开笑。夏月偏停电，爬十二屋楼梯去办公室，气喘吁吁到门口了，门钥匙却和自行车钥匙系在一起，遣忘在车子锁孔了，不禁乐而开笑。
路遇一女子，回望我嫣然一笑，极感幸福，即趋而前去搭话，女子闪进一家商店，尾随入店，玻璃上映出自己衣服钮扣错位，不禁乐而开笑。
名字是自己的，别人却用得最多，不禁乐而开笑。
写完《笑口常开》草稿，去吸一根烟，返身要誊写时，草稿不见了，妻说：“是不是一大页写过的纸，我上厕所用了。”惊呼：“那是一篇散文！”妻说：“白纸舍不得用，我只说写过的纸就没用了。”急奔厕所，幸而虽臭但未全湿，捂鼻子抄出一份，不禁乐而开笑。
张潮《幽梦影》四大赏心乐事：
留得残荷听雨声,一乐也； 却话巴山夜雨时,二乐也； 红袖添香夜读书,三乐也； 卧看牛郎织女星,四乐也。 《小窗幽记》四大赏心乐事： 一个刻骨不忘的女子； 一卷百读不厌的诗书； 一片流连忘返的山水； 一种永不动摇的信念。 |
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